Le Bernin, Apollon et Daphné, Galerie Borghèse, Rome. Photo Architas, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
À Rome, la Galerie Borghèse refuse du monde chaque jour et lance, avec un mécène, le concours d’un bâtiment neuf. Les défenseurs du patrimoine crient au sacrilège. APAR ne donne à l’extension qu’une chance sur quatre d’ouvrir avant fin 2031.
- À Rome, la Galerie Borghèse plafonne ses entrées à 2 000 personnes par jour et lance, avec un mécène, un concours d’architecture pour un bâtiment neuf de 3 000 mètres carrés.
- Les associations de défense du patrimoine crient au sacrilège ; le 7 novembre, la direction répond que l’appel à candidatures est en règle et que le mécénat est une collaboration légitime.
- PRÉDICTION APAR : l’extension n’aura pas ouvert avant la fin de 2031. Probabilité qu’elle ouvre à temps : 25 %.
« Le selfie a remplacé le soi. »
Steven Klein, 2016
Le signal : deux mille billets, pas un de plus
Le 5 novembre 2026, Le Figaro révèle que la Galerie Borghèse, la villa du XVIIe siècle qui abrite le Bernin, le Caravage, Titien, Raphaël et Canova, lance un concours d’architecture pour s’agrandir. Le musée reçoit 700 000 visiteurs par an, dont 60 % d’étrangers. « Jusque-là, nous avons été obligés de limiter la jauge à 2 000 personnes par jour, et de ne laisser entrer que ceux ayant réservé sur internet », explique sa directrice, Francesca Cappelletti. Chaque jour, des groupes restent dans le parc, faute de place.
Le projet, détaillé le lendemain par ARTnews : un bâtiment contemporain de 3 000 mètres carrés, estimé à 10 millions d’euros, pour montrer les œuvres des réserves, accueillir des expositions, un restaurant ou une librairie et un laboratoire. Le concours est organisé par la société d’ingénierie Proger, mécène du musée. Les candidatures ferment le 13 novembre ; un jury doit désigner le lauréat à la mi-mai 2027. La directrice cite la pyramide du Louvre : « ça marche parfaitement ».
La riposte n’a pas tardé. La présidente des Amis de la Villa Borghèse parle, dans le Times, d’une proposition « grotesque » ; Italia Nostra la juge « bizarre », rapporte ARTnews. Les associations ont saisi les autorités ; le 7 novembre, La Repubblica publie la réponse de la direction : l’appel à candidatures est régulier, et le mécénat est une collaboration légitime.
La lecture : le chef-d’œuvre est devenu un créneau horaire
Le vrai sujet n’est pas l’architecture. C’est le billet. La Galerie Borghèse fonctionne déjà comme une salle de concert : on réserve un créneau, on entre à heure fixe, on sort à heure fixe. Le chef-d’œuvre n’est plus un lieu où l’on va, c’est une disponibilité que l’on obtient. Au XXIe siècle, le pouvoir est logistique, et celui du musée se mesure à sa jauge. Qui contrôle le calendrier contrôle en fait la conscience du monde : à Rome, il contrôle d’abord la file d’attente.
Ce qu’on construit ne répond pas à la question « comment mieux voir le Bernin ? », mais à « comment vendre plus de passages ? ». Restaurant, librairie, expositions temporaires : c’est le programme d’un terminal. La maison l’avait formulé dès 2015, à propos des musées-monuments financés par les marques : « L’alchimie culturelle de Marcel Duchamp a été supplantée par la sorcellerie de Mickey » (Steve Oklyn, 2015). Le visiteur qui vient chercher l’Apollon et Daphné peut repartir avec sa photo devant l’Apollon et Daphné. Le selfie a remplacé le soi.
Le second signal est financier. Le ministère de la Culture et la municipalité soutiennent le projet, mais c’est une entreprise privée, mécène du musée, qui organise le concours. La directrice le dit elle-même : le dernier mot reviendra au musée, et l’argent public doit être protégé. Elle sait donc où se trouve le soupçon.
Les horizons
À un an. Le jury doit rendre son choix à la mi-mai 2027. D’ici là, la bataille se jouera devant les autorités et dans la presse : un recours ou une enquête sur la régularité de la procédure suffirait à décaler le calendrier de plusieurs saisons.
À cinq ans. Si le lauréat est désigné à temps, resteront les études, les autorisations patrimoniales dans un parc protégé, puis le chantier. Pour un bâtiment de 3 000 mètres carrés au cœur de la Villa Borghèse, cinq ans sépareront difficilement le dessin de l’inauguration.
À dix ans. La jauge sera la règle des grands musées. Le chef-d’œuvre s’administrera comme une ressource rare, au créneau, au prix modulé, et les extensions serviront d’abord à transformer l’attente en dépense.
Les scénarios
La pyramide à l’heure (25 %). Le lauréat sera désigné en mai 2027, les autorisations suivront, le bâtiment ouvrira avant la fin de 2031. Indicateur : le permis et l’ouverture du chantier avant la fin de 2028.
La pyramide en retard (50 %). Le concours aboutira, mais recours, études et contrôles patrimoniaux repousseront l’ouverture au-delà de 2031. Indicateur : un calendrier de travaux publié qui glisse d’une année sur l’autre.
La pyramide de papier (25 %). La contestation l’emportera : le concours sera annulé, suspendu ou laissé sans suite, et la jauge restera la seule réponse à la foule. Indicateur : une décision administrative ou judiciaire sur la procédure, ou l’absence de lauréat à l’été 2027.
ARTWORLD a eu lieu. NEXT. La foule, elle, a toujours lieu : la question est de savoir qui lui vend son billet.
À lire aussi sur APAR.TV : Le musée est une attraction, La galerie n’a plus de murs et Le plafond de 450 millions.
PRÉDICTION APAR
PRÉDICTION APAR · Avant le 31 décembre 2031, le nouveau bâtiment de la Galerie Borghèse issu du concours d’architecture lancé en 2026 aura ouvert au public · Probabilité : 25 % · Vérification : 31 décembre 2031 · Signal de départ : Le Figaro, 5 novembre 2026
Tout est culture en devenir.
- Le Figaro, « Face à l’afflux de touristes à Rome, la Galerie Borghèse réalise une extension », 5 novembre 2026
- ARTnews, « Rome’s Galleria Borghese’s $11.15 M. Extension Is Moving Forward », 6 novembre 2026
- La Repubblica Roma, « Galleria Borghese, il controesposto », 7 novembre 2026
- Repubblica Roma sur X, 7 novembre 2026
- Galleria Borghese sur YouTube, « Apollo e Dafne by Gian Lorenzo Bernini »
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