> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://apar.tv/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # Le pixel n’a plus de quartier - URL: https://apar.tv/le-pixel-sans-quartier/ - Published: 2026-11-14T06:26:07.000Z - Updated: 2026-11-14T06:26:24.000Z - Description: À Paris Photo, le secteur numérique montre des photogrammes et des images d’IA qu’on ne distingue plus. Un quartier réservé au pixel n’a plus de sens. APAR.TV parie à 40 % que l’édition 2030 n’en aura plus. - Author: APAR.TV - Tags: Art, Journalisme prédictif, ARTWORLD, #une > « Les codes ont remplacé les ismes. Les virus ont remplacé les mouvements. Les algorithmes ont remplacé l’authenticité. » · Steve Oklyn, 2018 1. Jusqu’au 15 novembre 2026, Paris Photo tient au Grand Palais sa 29e édition, l’année des deux cents ans de la photographie. Son secteur numérique, le quatrième, réunit douze exposants. 2. The Art Newspaper y trouve tant d’images analogiques, jusqu’à des photogrammes, qu’il se demande si une section à part a encore un sens. 3. PRÉDICTION APAR.TV · l’édition 2030 de Paris Photo ne comptera plus, dans la liste officielle de ses secteurs, de secteur réservé au numérique, quel que soit son nom. Probabilité : 40 %. ## Le signal Le 13 novembre 2026, [The Art Newspaper consacre sa chronique technologique au secteur numérique de Paris Photo](https://www.theartnewspaper.com/2026/11/13/paris-photo-art-fair-digital-art-sector?ref=apar.tv). La 29e édition de la foire occupe le Grand Palais jusqu’au 15 novembre. Le secteur numérique en est à sa quatrième édition : douze exposants, sous le commissariat de Marco De Mutiis, du Fotomuseum Winterthur, qui succède à Nina Roehrs. Il s’accompagne d’un programme pédagogique, Soft Photography, organisé par l’École cantonale d’art de Lausanne pour situer l’IA et l’image de synthèse dans l’histoire du médium. Le chroniqueur, Sarp Kerem Yavuz, y voit des images générées, mais aussi assez d’images analogiques, photogrammes compris, pour douter qu’une section séparée se justifie. Trois stands disent le trouble. Chez Carmen Araujo Arte, Alejandro Cartagena découpe des photographies trouvées en mosaïques : une version faite main de ce que fait l’IA générative quand elle assemble des pixels trouvés. Chez Au Cube, les fleurs spéculatives de Vincent Fournier, Flora Incognita, passent d’abord pour des images d’IA ; elles ont été faites en images de synthèse, avec le logiciel Houdini. Chez Licheng Ling Projects, Yumo Wu mêle IA et chambre noire au point que la technique devient secondaire ; c’est sa première exposition personnelle en Europe. > [](https://twitter.com/drmiminguyen/status/2120366649005994255?ref=apar.tv) ## La lecture Un secteur numérique, c’est une quarantaine. On l’ouvre quand un outil fait peur, on le ferme quand l’outil est partout. Or à Paris Photo, en 2026, l’œil ne sait plus distinguer l’IA d’un logiciel de 3D ancien, ni la mosaïque manuelle de la machine. Le mot « numérique » ne décrit plus une image : il décrit une inquiétude. The Art Newspaper rappelle que la même question s’est posée en juin, au secteur Zero 10 d’Art Basel, à Bâle, où « art numérique » couvrait tant de choses qu’on se demandait s’il fallait une zone à part. Le vrai partage ne passe plus par la technique, mais par la provenance. Qui a fabriqué l’image, avec quoi, et qui peut le prouver ? La maison l’écrivait en 2019 : « Ils font des images qui parlent directement à une génération qui ne connaît que la réalité du Social 2.0\. » (Steve Oklyn, 2019). Cette génération achète maintenant à Paris Photo. Elle ne demande pas si l’image est numérique ; elle demande si elle est vraie. > [](https://twitter.com/VDuponchelle/status/2121372466773668110?ref=apar.tv) ![Point de vue du Gras, Nicéphore Niépce](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Untitled_(point_de_vue),_Niépce_1827_—_HRC_2020_(cropped).jpg?width=1280) Nicéphore Niépce, Point de vue du Gras, vers 1827, Harry Ransom Center. Wikimedia Commons, domaine public ![Boulevard du Temple, daguerréotype](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Boulevard_du_Temple_by_Daguerre.jpg?width=1280) Louis Daguerre, Boulevard du Temple, 1838\. Wikimedia Commons, domaine public ![La fenêtre de Lacock Abbey, Talbot](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/-The_Oriel_Window,_South_Gallery,_Lacock_Abbey-_MET_DP339371.jpg?width=1280) William Henry Fox Talbot, The Oriel Window, South Gallery, Lacock Abbey, The Metropolitan Museum of Art. Wikimedia Commons, CC0 ![Cyanotype d’algue, Anna Atkins](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Anna_Atkins_Cystoseira_granulata.jpg?width=1280) Anna Atkins, Cystoseira granulata, cyanotype, Photographs of British Algae, 1843-1853\. Wikimedia Commons, domaine public ![Le Grand Palais, Paris](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/France-000296_-_Paris'_Grand_Palais_(14525102530).jpg?width=1280) Le Grand Palais, Paris. Photo Dennis Jarvis, Wikimedia Commons, licence libre CC BY-SA 2.0 ## Les horizons **À un an.** Paris Photo 2027 sera la 30e édition. Le secteur numérique y aura une cinquième vie, ou une première mort. Le signe à guetter : son nom. Une section qui change de nom prépare souvent sa dissolution. **À cinq ans.** En 2031, la ligne de partage se sera déplacée de la technique vers la provenance. Les cartels diront moins « tirage argentique » ou « IA » que la chaîne de fabrication de l’image, du capteur au tirage. Le stand numérique aura alors perdu sa raison d’être : tout le Grand Palais sera numérique, et tout devra se prouver. **À dix ans.** En 2036, la photographie prouvée sera un luxe, comme le daguerréotype l’était en 1839 : une image unique, attestée, chère. Le reste, l’image fluide, sans origine, sera gratuit. ## Les scénarios **La dissolution · 40 %.** Paris Photo supprime le secteur et verse ses exposants dans le parcours principal. Signaux faibles : la chronique de The Art Newspaper, le précédent de Zero 10 à Bâle, des stands où l’analogique domine. À surveiller : la liste des secteurs publiée chaque année par la foire. **Le changement de nom · 35 %.** Le secteur survit sous un autre nom, plus large (l’écran, l’image en mouvement, la « photographie molle »). À surveiller : le titre du programme d’accompagnement, qui annonce souvent le suivant. **Le statu quo · 25 %.** Le secteur numérique reste, parce qu’il attire des galeries qui ne viendraient pas ailleurs. À surveiller : le nombre d’exposants, douze en 2026. Ce que la maison a déjà lu de cette histoire : [La foire a perdu deux jours](https://apar.tv/la-foire-a-perdu-deux-jours/), [Petra Collins : ce que « demain » voulait dire](https://apar.tv/preuve-petra-collins-le-phenomene-photographique-de-demain/), [Le peintre n’a plus besoin de cinq cents mains](https://apar.tv/mariko-mori-claude-le-peintre-na-plus-besoin-de-cinq-cents-mains/). ## PRÉDICTION APAR.TV **PRÉDICTION APAR.TV** · L’édition 2030 de Paris Photo ne comptera plus, dans la liste officielle de ses secteurs, de secteur réservé au numérique, quel que soit son nom · **Probabilité** : 40 % · **Vérification** : 31 décembre 2030 · **Signal de départ** : [The Art Newspaper, 13 novembre 2026](https://www.theartnewspaper.com/2026/11/13/paris-photo-art-fair-digital-art-sector?ref=apar.tv) ARTWORLD A EU LIEU. NEXT. 1. [The Art Newspaper, « Paris Photo’s digital sector offers ‘soft photography’ and vital context », 13 novembre 2026](https://www.theartnewspaper.com/2026/11/13/paris-photo-art-fair-digital-art-sector?ref=apar.tv) 2. [Mimi Nguyen sur X, 11 novembre 2026](https://twitter.com/drmiminguyen/status/2120366649005994255?ref=apar.tv) 3. [Valérie Duponchelle (Le Figaro) sur X, 13 novembre 2026](https://twitter.com/VDuponchelle/status/2121372466773668110?ref=apar.tv) 4. [Wikimedia Commons, Anna Atkins, Cystoseira granulata](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Anna%5FAtkins%5FCystoseira%5Fgranulata.jpg?ref=apar.tv)